又是一個暑假,漫長的假期不知什么時候是個頭。閑來無事便去圖書館借書回來看,遍訪群書,矛盾先生的《子夜》進入我的眼簾。
“一代文章推子夜,畢生心血似春蠶”。一副聞名天下的對聯(lián),將我?guī)肓嗣┒艿氖澜?,帶入了他的《子夜》?/p>
一九三零年的中國動蕩不安,以民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯轁的矛盾與斗爭為主線,生動地反映了當時的社會面貌。·當時社會,民族工業(yè)風(fēng)雨飄搖,政局又動蕩不安。吳蓀甫出現(xiàn)了!他有遠大抱負與雄心壯志,他以鐵腕手段,打倒了那些平庸的企業(yè)家,瓦解了工潮的組織,平息了停工事件以實現(xiàn)自己吳記資本主義王國的美夢。后又成立了益中信托公司,形成以趙伯轁為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。幾個回合的較量之后,不敵趙伯轁。新一輪停工潮流到來。內(nèi)外交困的吳蓀甫終于明白了中國發(fā)展民族工業(yè)的艱難,背水一戰(zhàn),而杜竹齋卻在千鈞一發(fā)之際,臨陣倒戈,致使吳蓀甫徹底破產(chǎn)。那一句“我們破產(chǎn)了”包含著的無奈與辛酸又有多少人明白?
合上書籍,腦中吳蓀甫的形象與中國半殖民地半中國民不聊生,百姓流離失所,食不果腹,衣不蔽體的景象縈繞我心,久久難以散去!
《子夜》是名著,在一本的序上我看見了梗概,但我也想寫寫自己的理解,希望不會差的太遠吧。
主人公吳蓀甫,應(yīng)該說是私營企業(yè)家吧,精明、自信、有魄力。但又正如書中所說,不免有些自負,近五百頁的《子夜》講的就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過程,當然中間穿插了諸多生活事宜。說他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開的。如戰(zhàn)爭上你方打擊我,我方又不容你一樣,正所謂商場如戰(zhàn)場,這里沒有正義與邪惡之分,只要誰精明,更能耍手段,誰就會是商場上的贏家,這里更要求你心狠手辣、果斷決絕,于是吳贏了一役又一役,但是最終他還是輸了,輸給了比他更硬的商家,屬在了看人的失誤上。開頭迎接老太爺?shù)男鷩W與結(jié)尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對比。他終究是落魄了。沈先生就此收筆,他的明日如何無人知曉。
圍繞主人公的還有親戚、朋友、商友、下屬等,加之他們的生活、感情問題的描寫,便展現(xiàn)出了民國時期各種人類的'生活、思想之異。文中后期終于大篇的寫到了工人罷工,寫到了共產(chǎn)黨,也許正是他們預(yù)示著吳的失敗。而吳的逃串也許又正是革命成功、共產(chǎn)黨人勝利的象征。
子夜里黑暗,但即將到來的將是黎明的曙光!
日記《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說,茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。《子夜》的情節(jié),是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。
小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實的史實。同時,《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言,偶爾運用古代成語,也是恰到好處,趣味盎然。
茅盾的小說,素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長?!蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、x總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時,作家又通過一些細節(jié),側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭,更加擴大了作品的生活容量。所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉,在細節(jié)描寫上也極其細膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機,也極其細膩的描寫了吳蓀甫這個生不逢時的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。
往往最難以忍受的,不是漫長的深夜,而是微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。 子夜,黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事物,都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地,列強韃虜,內(nèi)賊患打碎了千年的安息沉寂,也在那時失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪婪的侵吞著一切,包括那就在眼前的光明。 《子夜》是矛盾長篇小說代表作。讀完了《子夜》,心中不由的產(chǎn)生許多感慨。文章中寫了許多多姿多彩的生活畫面,通過這些畫面,藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的城市風(fēng)云,也間接反映的當時革命發(fā)展,星繚亂的中國社會風(fēng)貌。 小說中成功塑造了許多人物形象,最令我影響深刻是吳蓀甫。吳蓀甫是《子夜》中的主人公,是三十年代中國民族資本家的典型。吳蓀甫的準要性格特征是精明強干,有雄心,敢冒險,是一個鐵人物。他有雄厚的財力,很有才干,曾留學(xué)歐美,懂的一套企業(yè)管理的方法。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心,要和傾銷中國市場的外貨競爭。為此,他和交通運輸資本家吳吉仁,礦業(yè)資本家王和甫一起創(chuàng)立了兼辦金融和實業(yè)的益中信托公司。他的理論是,把那些平庸的企業(yè)家毫無憐憫的打倒,把他們的企業(yè)掌握到他的鐵腕中來,以實現(xiàn)他的吳記資本主義王國的美夢,充分表現(xiàn)出他的野心、魄力、冒險精神和競爭中心狠手辣的性格特點。
《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴謹?shù)?。從開頭和結(jié)尾就可以看出。開頭,上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”,此時的吳蓀甫有財有勢,氣派威風(fēng);而結(jié)尾,吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了,自己的夢想也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨匠在帝國主義和軍閥統(tǒng)治的雙重擠壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的慘象。 小說中的環(huán)境描寫,是小說中不可缺少的組成部分。小說《子夜》選取了大都市上海作為人物活動的中心。圍繞主人公吳蓀蒲,作者精心描寫了“吳公館”,“交易所”和“裕華絲廠”三個主要活動場所。在這里,各種錯綜復(fù)雜的矛盾沖突依次的展開,不論是民族工業(yè)資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭,或是軍閥混戰(zhàn)和報機市場的微妙關(guān)系或者是農(nóng)村階級斗爭和金融市場的曲折關(guān)系等,都得到集中的表現(xiàn),小說故事情節(jié)也一步步順利發(fā)展也成功塑造了各個階層的許多典型人物形象。“子夜”,即半夜,既已半夜,到黎明就不遠了。
小說的題目定為《子夜》,指小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會,也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅定信心。
奧斯特洛夫斯基曾說過:“人的一生可能燃燒也可能腐朽,我不能腐朽,我愿意燃燒起來?!笔堑模紵蟊M管會成為灰燼。但曾經(jīng)為之努力、奮斗過,終究勝于腐朽。吳蓀甫雖逃脫不了最后的失敗,但他至少掙扎、奮斗過,這便勝于坐著腐朽而不行動了。
處于帝國主義的侵略時期,中國不可能走上獨立發(fā)展的資本主義道路;半殖民地半封建的性質(zhì)也早已決定他的悲劇命運。但他并不為此屈服,憑借自己的見識與資本,企圖實現(xiàn)自己的構(gòu)想,他便是吳蓀甫。在我看來,他是一個有理想、有目標、有雄心的人,但這并不與他鎮(zhèn)壓工人與農(nóng)民混為一談。
在當時的年代,作為民族資本家,吳蓀甫并不消沉,抱著一種雄心去兼并八個小廠,成立公司。他始終抱著一種堅定的信心發(fā)展民族工業(yè)。但面對資金短缺,卻從工人身上開刀,扣除20%的工資,不顧手段來為自己的發(fā)展做好鋪設(shè),這便給他閃耀的精神上抹了一層黑。
與其做一個平庸的人,不如讓自己的生命燃燒與怒放;與其使自己一生了無成就,不如徹徹底底地拼搏一次。有雄心的人,是從不自棄的,雖然吳蓀甫的結(jié)局是悲傷的,但畢竟他曾經(jīng)也是輝煌過的。那,便足矣!
蟬的一生短暫,卻在生命結(jié)束前,將自己“燃燒”了,而不是沉默的等待死亡,默默腐朽下去;劉和珍面對黑暗的社會現(xiàn)實與反對派勢力的殘酷欺壓,毅然綻放自己生命中的最后光芒,而不是做一個腐朽的國人;屠呦呦盡管年老,卻并不腐朽,始終燃燒,終于收獲成功。
人的一生需要奮斗,需要膽識,需要雄心,結(jié)果怎樣,都是未知的,所以也不必去揣測,踏實、無愧的做好現(xiàn)在,讓自己的生命燃燒。自己選擇的路,盡管可能不平坦,但跪著也要把它走完,因為自己的初心不可輕易違背,況且,我相信,只要堅定不移,知道自己為何開始,就一定會達到終點!
讓自己的生命燃燒,成為不可磨滅的經(jīng)歷吧!